gallery bauerova 9

Juraj Dobrović Pladanj Zagreb, 1962, Bakreni lim 30x26 cm

Željko Jerman (1949-2006) Bez naziva, 1983. Kombinirana tehnika kemikalije na fotopapiru Izlagano i publiciranu u katalogu 19. zagrebačkog salona Umjetnički pavilijon, Zagreb, 1984.

Vladimir Dodig Trokut Tama Split, 1970. Black Out/In Art Akrilik na dasci 82 x 62 cm

Ivan Picelj Kompozicija / Composition Gouache / gvaš na papiru Pariz, 1958. Galerie Denise René, Paris period 57x45 cm Signed YP

Eugen Feller (1942.) Akril na platnu Ciklus Nove slike Zagreb, 2010. 50x40 cm Potpis i godina (2010.) na pozadini Signed and dated at back

Bernardo Bernardi (1921- 1985) 1961-1963 Unikat / Unique. Nije iz serijske proizvodnje. 62 x 48 x 56 cm Prezentirana na izložbi Oblikovanje (Izložbu postavili Ivan Picelj, Zvonimir Radić i Aleksandar Srnec), ULUPUH 1963. godine. Publicirana u časopisu Čovjek i prostor 131/1964. U originalnom stanju, nije restaurirana. Sa originalnim jastucima iz vremena. Orah / bukovina.

Eugen Feller (1942.) Akril na platnu Ciklus Nove slike Zagreb, 2021. 50x40 cm Signed and dated at back

Manel Lledós (1955) Oil on canvas 2023. 50x50 cm Signed and dated at back

Manel Lledós (1955) Oil on canvas 2023. 50x50 cm Signed and dated at back

Juraj Dobrović Akril / Collage Zagreb, 1973 30x30 cm Signed and dated

Dean Jokanović Toumin K 18 Black Zagreb, 2018. 48 cm Akril / drvo

Dean Jokanovic Toumin K 18 White Zagreb, 2018. 48 cm Akril / drvo (wood)

Marina Abramović: Originalni plakat za prvu veliku izložbu / performance Rhythm 2 Original poster for first big Marina Abramovic solo exhibition / performance Rhythm 2 Design Sanja Iveković. Galerija suvremene umjetnosti 14.10.1974. godine. High Quality Screen Print / visokokvalitetan sitotisak by Studio S 70x100cm Stanje odlično / fine condition. Very very rare and important Among the posters designed by Sanja Iveković for the Gallery, certainly the most well-known is the one created for the exhibition of Marina Abramović in 1974, again characteristic for its unusual intervention into the rectangular shape of the poster, created by cutting the right lower corner of the poster. In this case, the intervention is not only a reflection on the specificity of the medium, but also a reference to the artistic practice of Marina Abramović. The radical intervention in the limits of the poster’s medium is related to the body art of the artist herself, whose artistic practice often involves reaching the limits of physical and psychological exertion. Source: Marko Golub and Dejan Kršić

Luis Tomasello Lumiere noire medium: wood and plastics period: 2011 signature: in marker at the back edition 60 size: 40cm x 40cm x 4cm (15.7” x 15.7” x 1.6”)

Mangelos: manifest o impresionizmu (in Croatian), 1977. High Quality Screen Print / visokokvalitetan sitotisak 84 x 52 cm (33 1/8" x 20 1/2") Mangelos: manifest o impresionizmu silknprint on paper. Zagreb 1977. Produced as part of a gallery show in Zagreb that featured his manifesto work. Mangelos. Manifesti: noart. Zagreb: Atelier Tošo Dabac, 1978.

Alberto Biasi: Torsioni Sovrapposte Noir Multiple: wood and pvc lamellae 2016. Signature engraved by the artist Edition 15 Size 52cm x 51cm x 10cm (20.5'' x 20.1'' x 3.9'') Condition perfect condition

Marina Apollonio Dinamica Circolare 6B Ruotato – Vertigo wood and turning circle period: 1968-2020 signature: handsigned at the back edition: 20 size: 42cm x 42cm (16.5” x 16.5”)

Vlado Martek Pazi, sadržaj Akril na platnu 100 x 70 cm Zagreb, 2007.

Ratko Petrić Ruka / srednji prst Poliester Signed and dated: Petrić 73 Zagreb, 1973. Visina 30 cm 30x13x9 cm Ratko Petrić (Zadar, 1941. – Zagreb, 2010.)

Dean Jokanović Toumin Analitičko / primarno slikarstvo Akril na platnu No. XXII 40x40 cm Milano, 1976.

Vlado Kristl Zagreb, 1961. Edition 10 Signed and dated 19x9 cm Framed 28x33 cm Acrylic and colored vibrant plastic foil

Eugen Feller (1942.) Akril na platnu 2010. godina 60x50cm Signed and dated at back Ciklus Nove slike

Ivan Picelj: Tendencije 4 49,5x97cm High Quality Screen Print / visokokvalitetan sitotisak Atelier Brane Horvat (Studio S) Tendencije 4, Kompjutori i vizuelna istraživanja - Tendency 4, Computer and Visual Research. Informational exhibition featuring computer graphics and programmed works, Centar za kulturu i informacije [Center for Culture and Information], Zagreb, 2–8 August 1968. Crna podloga, grafičko rješenje čini raster krugova i kružnica u tisku srebrnosive boje. Donji dio plakata: naziv izložbe paralelno na hrvatskom i engleskom jeziku, ispod 4 bloka informativnih tekstova odijeljenih okomitim linijama, sve bijele boje. Participating artists Kurd Alsleben and Cord Passow (DE), Ars intermedia (Otto Beckmann (RU/AT), Alfred Grassl (AT)), Vladimir Bonačić (YU-CR), California Computer Products (Kerry Strand, Larry Jenkins, Doyle Cavin, Dee Hudson, Jane Moon) (US), Compos 68 (Jan Baptist Bedaux, Jeroen Clausman, Arthur Veen) (NL), Waldemar Cordeiro (IT/BR), Charles Csuri (US), Darel D. Eschbach (US), Willam Allan Fetter (US), Alan Mark France (UK), David R. Garrison (US), Jens Harke (DE), Leon D. Harmon and Kenneth C. Knowlton (US), Hiroshi Kawano (JP), Auro Lecci (IT), Robert Mallary (US), Gustav Metzger (DE/UK) (with D. E. Evans, Beverly Rowe and R. J. Stibbs (UK)), Leslie Mezei (HU/CA), Petar Milojević (YU-SR/CA), Frieder Nake (DE/CA), Georg Nees (DE), A. Michael Noll (US), Michael Palyka (US), Ivan Picelj (YU-CR), Rechenzentrum des Instituts Boris Kidrič, Vinča (YU-SR), Manfred Robert Schroeder (DE/US), Lloyd Quinton Summer (US), Alan Sutcliffe (UK), Zdeněk Sýkora (CS-CZ), Evan Harris Walker (US), Edward Zajec (IT/US).

“Još jedna prilika da budete umjetnik”, plakat za izložbu, Galerija SC, 1973. tipografski plakat dimenzija 70 x 50 cm koji počinje sa tekstom ‘Ovaj plakat nije dobar plakat jer:’ i nastavlja istim pismom u drugom pasusu: ‘Odlikom dobrog plakata smatra se jasan, u isti mah sadržajan i kratak, s veće udaljenosti čitljiv tekst koji se lako pamti, a programski je povezan sa slikom. Plakatska slika opet treba da veže optičku pažnju i ujedno emotivno-izazovno ili asocijativno- djeluje na senzibilitet onih kojima je namijenjena.’ Drugi paragraf prenosi članak o plakatu iz Enciklopedije Leksikografskog zavoda, što je i navedeno manjim slovima, uz osnovne podatke o izložbi. Ovim plakatom ostvaren je reprezentativni primjer meta-dizajna. Osim kada koristi medij plakata za radove u vlastitoj umjetničkoj praksi, ovo je rijedak primjer gdje Trbuljak direktno implementira metodologiju konceptualne umjetnosti u područje dizajna. Kasnije će ostvariti još nekoliko primjera meta-dizajna, izložbenog plakata ‘Christian Boltanski – Annette Messager’ (1975), naslovnice časopisa Film (1978) i novina Polet (1979) te filmskog plakata Treća žena (1997), o čemu će naknadno biti riječi. Izvor: Darko Fritz